读了李白写的《峨眉山月歌》你有什么感受？

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这首出自《李太白全集》卷八，是年轻的李白初离蜀地时的作品，大约作于725年（开元十三年的时候）以前。全诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。《唐诗笺注》：“‘君’指月。月在峨眉，影入江流，因月色而发清溪，及向三峡，忽又不见月，而舟已直下渝州矣。诗自神韵清绝。”　诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使读者联想到青山吐月的优美意境。峨眉山附近的青衣江源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，寓言月影映入江水，又随江水流去。在固定位置观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事，意境空灵入妙。

次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人恋恋不舍。江行见月，如见故人。然而明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”表现了依依惜别的无限情思，语短情长。

峨眉山——平羌江——清溪——三峡——渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。诗中咏月的地方，都在抒发江行思友之情，令诗人感到很陶醉。

本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度到了驰骋自由的境地。二十八个字中，地名出现了五处，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名附加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置也有不同。这样，诗句就显得没有痕迹，妙入化工。

明代王世贞评价说：“此是太白佳境，二十八字中有峨眉山、平羌江，清溪、三峡、渝洲。使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。”

诗中凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。 诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。

李白《清平调》翻译及赏析

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《中国古典文学基本丛书》部分目录：

《中国古典文学基本丛书103 韩偓集系年校注（典藏本）（上册）（[唐]韩偓撰，吴在庆校注，中华书局2015）》

《中国古典文学基本丛书105 曹植集校注（全二册）（[三国·魏]曹植著，赵幼文校注，中华书局2016）.djvu

《中国古典文学基本丛书087 欧阳修诗编年笺注（全四册）（[宋]欧阳修撰，刘德清、顾宝林、欧阳明亮笺注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书010 清真集（[宋]周邦彦撰，吴则虞校点，中华书局1981）》

《中国古典文学基本丛书082 吴敬梓集系年校注（[清]吴敬梓著，李汉秋、项东升校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书054 苏轼词编年校注（全三册）（[宋]苏轼撰，邹同庆、王宗堂著，中华书局2002）》

《中国古典文学基本丛书067 徐陵集校笺（全四册）（[南朝陈]徐陵撰，许逸民校笺，中华书局2008）》

《中国古典文学基本丛书113 吕留良诗笺释（第一册）（[清]吕留良著，俞国林撰 ，中华书局 2018）》

《中国古典文学基本丛书102 辛弃疾集编年笺注（第一册）（[南宋]辛弃疾著，辛更儒笺注，中华书局 2015）》

《中国古典文学基本丛书018 陈与义集（下册）（[宋]陈与义著，吴书荫、金德厚点校，中华书局2007）》

《中国古典文学基本丛书081 刘克庄集笺校（第九册）（[宋]刘克庄撰，辛更儒校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书044 屈原集校注（下册）（金开诚、董洪利、高路明校注，中华书局1999）》

《中国古典文学基本丛书014 苏轼诗集（第八册）（[宋]苏轼著，[清]王文诰辑注，孔凡礼点校，中华书局1982）》

《中国古典文学基本丛书093 柳宗元集校注（全十册）（[唐]柳宗元撰，尹占华、韩文奇校注，中华书局2013）》

《中国古典文学基本丛书041 乐章集校注（[宋]柳永著，薛瑞生校注，中华书局2002）》

《中国古典文学基本丛书081 刘克庄集笺校（第十四册）（[宋]刘克庄撰，辛更儒校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书083 元好问文编年校注（上册）（[金]元好问著，狄宝心校注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书086 韩昌黎诗集编年笺注（下册）[清]方世举撰，郝润华、丁俊丽整理，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书097 梦窗词集校笺（第一册）（[宋]吴文英撰，孙虹、谭学纯校笺，中华书局2014）》

《中国古典文学基本丛书031 苏轼文集（全六册）孔凡礼点校 中华书局1986_10507778》

《中国古典文学基本丛书108 吕本中诗集校注（第三册）（[宋]吕本中撰，韩酉山校注，中华书局 2017）》

《中国古典文学基本丛书009 卢照邻集 杨炯集（[唐]杨炯、卢照邻著，徐明霞点校，中华书局1980）》

《中国古典文学基本丛书052 李商隐文编年校注（全五册）（[唐]李商隐撰，刘学锴、余恕诚著，中华书局2002）》

《中国古典文学基本丛书020 徐渭集（第二册）（[明]徐渭撰，中华书局1999）》

《中国古典文学基本丛书100 世说新语笺疏（典藏本）（下册）（[南朝宋]刘义庆撰，[南朝梁]刘孝标注，余嘉锡笺疏，中华书局2015）》

《中国古典文学基本丛书091 苏过诗文编年笺注（下册）（[宋]苏过撰，舒星校补，蒋宗许、舒大刚等注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书052 李商隐文编年校注（第三册）（[唐]李商隐撰，刘学锴、余恕诚著，中华书局2002）》

《中国古典文学基本丛书031 苏轼文集（第二册）（[宋]苏轼著，孔凡礼点校，中华书局1986）》

《中国古典文学基本丛书058 岑嘉州诗笺注（上册）（[唐]岑参撰，廖立笺注，中华书局2004）》

《中国古典文学基本丛书108 吕本中诗集校注（全五册）（[宋]吕本中撰，韩酉山校注，中华书局 2017）》

《中国古典文学基本丛书094 王恽全集汇校（第八册）（[元]王恽撰，杨亮、钟彦飞点校，中华局书2013）》

《中国古典文学基本丛书029 船山诗草（上册）（[清]张问陶撰，中华书局2000）》

《中国古典文学基本丛书106 张孝祥集编年校注（第五册）（[宋]张孝祥著；辛更儒校注，中华书局 2016）》

《中国古典文学基本丛书079 张籍集系年校注（上册）（[唐]张籍著，徐礼节、余恕诚校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书015 元稹集（修订版）（上册）（[唐]元稹撰，冀勤点校，中华书局2010）》

《中国古典文学基本丛书104 杨炯集笺注（第二册）（[唐]杨炯撰，祝尚书编，中华书局2016）》

《中国古典文学基本丛书028 玉台新咏笺注（下册）（[南朝陈]徐陵编，[清]吴兆宜注、程琰删补，穆克宏点校，中华书局1999）》

《中国古典文学基本丛书012 高适诗集编年笺注（[唐]高适著，刘开扬笺注，中华书局1981）》

《中国古典文学基本丛书040 诗经注析（下册）（程俊英、蒋见元，中华书局2018）》

《中国古典文学基本丛书102 辛弃疾集编年笺注（第五册）（[南宋]辛弃疾著，辛更儒笺注，中华书局 2015）.zip

《中国古典文学基本丛书020 徐渭集（第四册）（[明]徐渭撰，中华书局1999）》

《中国古典文学基本丛书115 李颀诗歌校注（下册）（唐）李颀著；王锡九校注，中华书局2018）》

《中国古典文学基本丛书089 袁桷集校注（第四册）（[元]袁桷著，杨亮校注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书135 欧阳修词校笺（[宋]欧阳修撰，欧阳明亮校笺，中华书局 2019）》

《中国古典文学基本丛书083 元好问文编年校注（下册）（[金]元好问著，狄宝心校注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书076 读杜心解（全三册）（[清]浦起龙撰，中华书局1978）》

《中国古典文学基本丛书077 元好问诗编年校注（第四册）（[金]元好问著，狄宝心校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书102 辛弃疾集编年笺注（第三册）（[南宋]辛弃疾著，辛更儒笺注，中华书局 2015）.zip

《中国古典文学基本丛书093 柳宗元集校注（第五册）（[唐]柳宗元撰，尹占华、韩文奇校注，中华书局2013）》

《中国古典文学基本丛书122 孟浩然诗集校注（[唐]孟浩然撰，李景白校注，中华书局2018）1》

《中国古典文学基本丛书097 梦窗词集校笺（第二册）（[宋]吴文英撰，孙虹、谭学纯校笺，中华书局2014）》

《中国古典文学基本丛书104 杨炯集笺注（第一册）（[唐]杨炯撰，祝尚书编，中华书局2016）.zip

《中国古典文学基本丛书052 李商隐文编年校注（第二册）（[唐]李商隐撰，刘学锴、余恕诚著，中华书局2002）》

《中国古典文学基本丛书090 顾太清集校笺（下册）（[清]顾太清撰，金启孮、金适校笺，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书038 苏辙集（第四册）（[宋]苏辙著，陈宏天、高秀芳点校，中华书局1990）》

《中国古典文学基本丛书039 张耒集（上册）（[宋]张耒著，李逸安、孙通海、傅信点校，中华书局1990）》

《中国古典文学基本丛书040 诗经注析（全二册）（程俊英、蒋见元著，中华书局1999）》

《中国古典文学基本丛书099 花间集校注（全四册）（[后蜀]赵崇祚编，杨景龙校注，中华书2014）.djvu

《中国古典文学基本丛书065 温庭筠全集校注（下册）（[唐]温庭筠著，刘学锴撰，中华书局2007）》

《中国古典文学基本丛书117 钱遵王诗集校笺（[清]钱曾著，谢正光校笺，中华书局2018）》

《中国古典文学基本丛书067 徐陵集校笺（第一册）（[南朝陈]徐陵撰，许逸民校笺，中华书局2008）》

《中国古典文学基本丛书039 张耒集（全二册）（[宋]张耒著，李逸安、孙通海、傅信点校，中华书局1990）》

《中国古典文学基本丛书011 李太白全集（上册）（[唐]李白著，[清]王琦注，中华书局2004）》

《中国古典文学基本丛书106 张孝祥集编年校注（第二册）（[宋]张孝祥著；辛更儒校注，中华书局 2016）》

《中国古典文学基本丛书093 柳宗元集校注（第四册）（[唐]柳宗元撰，尹占华、韩文奇校注，中华书局2013）》

《中国古典文学基本丛书105 曹植集校注（下册）（[三国·魏]曹植著，赵幼文校注，中华书局2016）》

《中国古典文学基本丛书038 苏辙集（第四册）（[宋]苏辙著，陈宏天、高秀芳点校，中华书局1999）》

《中国古典文学基本丛书123 中州集校注（第一册）（[金]元好问编，张静校注，中华书局 2018）》

《中国古典文学基本丛书078 白居易文集校注（第4册）（[唐]白居易著，谢思炜校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书075 韩愈文集汇校笺注（第三册）（[唐]韩愈著，刘真伦、岳珍校注，中华书局2010）》

《中国古典文学基本丛书097 梦窗词集校笺（第二册）（[宋]吴文英撰，孙虹、谭学纯校笺，中华书局2014）.zip

《中国古典文学基本丛书050 沈佺期宋之问集校注（全二册）（[唐]沈佺期、宋之问撰，陶敏、易淑琼校注，中华书局2001）》

《中国古典文学基本丛书022 顾亭林诗文集（[清]顾炎武撰，华忱之点校，中华书局2008）》

《中国古典文学基本丛书078 白居易文集校注（第三册）（[唐]白居易著，谢思炜校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书081 刘克庄集笺校（第二册）（[宋]刘克庄撰，辛更儒校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书100 世说新语笺疏（典藏本）（上册）（[南朝宋]刘义庆撰，[南朝梁]刘孝标注，余嘉锡笺疏，中华书局2015）》

《中国古典文学基本丛书021 王船山诗文集（全二册）（[清]王夫之撰，中华书局1983）》

《中国古典文学基本丛书035 李商隐诗歌集解（增订重排本）（第二册）（[唐]李商隐撰，刘学锴、余恕诚著，中华书局2004）》

《中国古典文学基本丛书101 李白全集编年笺注（第四册）（[唐]李白撰，安旗等笺注，中华书局 2015）》

《中国古典文学基本丛书099 花间集校注（第一册）（[后蜀]赵崇祚编，杨景龙校注，中华书2014）》

《中国古典文学基本丛书004 乐府诗集（第四册）（[宋]郭茂倩编，中华书局2017）》

《中国古典文学基本丛书035 李商隐诗歌集解（增订重排本）（第五册）（[唐]李商隐撰，刘学锴、余恕诚著，中华书局2004）》

《中国古典文学基本丛书077 元好问诗编年校注（第二册）（[金]元好问著，狄宝心校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书015 元稹集（修订版）（下册）（[唐]元稹撰，冀勤点校，中华书局2010）》

《中国古典文学基本丛书094 王恽全集汇校（第五册）（[元]王恽撰，杨亮、钟彦飞点校，中华局书2013）》

《中国古典文学基本丛书134 梁佩兰集校注（第五册）（[清]梁佩兰著，董就雄校注，中华书局 出版日期2019）》

《中国古典文学基本丛书058 岑嘉州诗笺注（下册）（[唐]岑参撰，廖立笺注，中华书局2004）》

《中国古典文学基本丛书063 汇校详注关汉卿集（下册）（[元]关汉卿撰，蓝立蓂校注，中华书局2006）》

《中国古典文学基本丛书087 欧阳修诗编年笺注（全四册）（[宋]欧阳修撰，刘德清、顾宝林、欧阳明亮笺注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书095 张说集校注（第三册）（[唐]张说著，熊飞校注，中华书局2013）》

《中国古典文学基本丛书094 王恽全集汇校（第一册）（[元]王恽撰，杨亮、钟彦飞点校，中华局书2013）》

《中国古典文学基本丛书051 韦应物诗集系年校笺（[唐]韦应物撰，张望编著，中华书局2002）》

《中国古典文学基本丛书112 岑参诗笺注（下册）（[唐]岑参撰，廖立笺注，中华书局2018）》

《中国古典文学基本丛书091 苏过诗文编年笺注（上册）（[宋]苏过撰，舒星校补，蒋宗许、舒大刚等注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书091 苏过诗文编年笺注（上册）（[宋]苏过撰，舒星校补，蒋宗许、舒大刚等注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书045 王维集校注（第一册）（[唐]王维撰，陈铁民校注，中华书局1997）》

《中国古典文学基本丛书049 洪亮吉集（第三册）（[清]洪亮吉撰，刘德权点校，中华书局2001）》

《中国古典文学基本丛书052 李商隐文编年校注（第五册）（[唐]李商隐撰，刘学锴、余恕诚著，中华书局2002）》

《中国古典文学基本丛书097 梦窗词集校笺（第一册）（[宋]吴文英撰，孙虹、谭学纯校笺，中华书局2014）.zip

《中国古典文学基本丛书038 苏辙集（第四册）（[宋]苏辙著，陈宏天、高秀芳点校，中华书局2004）》

《中国古典文学基本丛书002 杜诗详注（第二册）（[唐]杜甫撰，[清]仇兆鳌注，中华书局1979）》

《中国古典文学基本丛书066 杨万里集笺校（第七册）（[宋]杨万里撰，辛更儒笺校，中华书局2007）》

《中国古典文学基本丛书089 袁桷集校注（第四册）（[元]袁桷著，杨亮校注，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书078 白居易文集校注（第1册）（[唐]白居易著，谢思炜校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书025 世说新语校笺（全二册）（[南朝宋]刘义庆撰，徐震堮校注，中华书局1984）》

《中国古典文学基本丛书102 辛弃疾集编年笺注（第四册）（[南宋]辛弃疾著，辛更儒笺注，中华书局 2015）》

《中国古典文学基本丛书086 韩昌黎诗集编年笺注（上册）[清]方世举撰，郝润华、丁俊丽整理，中华书局2012）》

《中国古典文学基本丛书081 刘克庄集笺校（全十六册）（[宋]刘克庄撰，辛更儒校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书081 刘克庄集笺校（第十三册）（[宋]刘克庄撰，辛更儒校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书004 乐府诗集（全五册）（[宋]郭茂倩编，中华书局2017）》

《中国古典文学基本丛书081 刘克庄集笺校（第十册）（[宋]刘克庄撰，辛更儒校注，中华书局2011）》

《中国古典文学基本丛书075 韩愈文集汇校笺注（第七册）（[唐]韩愈著，刘真伦、岳珍校注，中华书局2010）》

《清平调词三首》是唐朝浪漫主义诗人李白的诗作。全诗译文及鉴赏如下：

译文

其一

云想变作贵妃的衣裳，花想变为贵妃之容貌，贵妃之美，如沉香亭畔春风拂煦下的带露之牡丹。

若不是群玉仙山上才能见到的飘飘仙子，必定是只有在瑶台月下才能遇到的女神仙。

其二

美丽得像一枝凝香带露的红牡丹，那朝为行云暮为行雨的巫山神女与之相比也只能是枉断肝肠。

借问那汉宫中谁能与她相比，就算赵飞燕，也只有凭藉着新妆才差可与之比方。

其三

名花和绝色美人相与为欢，长使得君王满面带笑不停地看。

沉香亭北倚栏消魂之时，君王的无限春愁都随春风一扫而光。

作品鉴赏

整体

这三首诗，把木芍药（牡丹）和杨妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。从篇章结构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚王的阳台，汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。“其一”中的春风，和“其三”中的春风，前后遥相呼应。

其一

第一首，一起“云想衣裳花想容”七字，把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到，不是群玉山头所见的飘飘仙子，就是瑶台殿前月光照耀下的神女。玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又像一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。

《碧鸡漫志》：《松窗杂录》云：开元中，禁中初种木芍药，得四本，红、紫、浅红、通白繁开。上乘照夜白，太真妃以步辇从，李龟年手捧擅板，押众乐前，将欲歌之。上曰：焉用旧词为？命龟年宣翰林学士李白立进《清平调》三章，白承诏赋词，龟年以进。上命梨园弟子约格调、抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。张君房《脞说》指此为《清平乐》曲。

《唐诗绝句类选》：蒋仲舒曰：“想”、“想”，妙，难以形容也。次句下得陡然，令人不知。

《李杜二家诗钞评林》：“想”字妙，得恍惚之致。

《汇编唐诗十集》：唐云：声响调高，神彩焕发，喉间有寒酸气者读不得。

《唐诗摘钞》：二“想”字是咏妃后语。

《而庵说唐诗》：“春风拂槛露华浓”，此句须略重。花上风拂，喻妃子之摇曳；露浓，喻君恩之郑重。

《李太白全集》：王琦注：琦按蔡君谟书此诗，以“云想”作“叶想”，近世吴舒凫遵之，且云“叶想衣裳花想容”，与王昌龄“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，俱从梁简文“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”脱出。而李用二“想”字，化实为虚，尤见新颖，不知何人误作“云”字，而解者附会《楚辞》“青云衣兮白霓裳”，甚觉无谓云云。不知改“云”作“叶”，便同嚼蜡，索然无味矣。此必君谟一时落笔之误，非有意点金成铁，若谓太白原本是“叶”字，则更大谬不然。

《唐诗笺注》：此首咏太真，着二“想”字妙。次句人接不出，却映花说，是“想”之魂。“春风拂槛”想其绰约，“露华浓”想其芳艳，脱胎烘染，化工笔也。

《诗法易简录》：三首人皆知合花与人言之，而不知意实重在人，不在花也，故以“花想容”三字领起。“春风拂槛露华浓”，乃花最鲜艳、最风韵之时，则其容之美为何如？说花处即是说人，故下二句极赞其人。

《填词杂说》：“云想衣裳花想容”，此太白佳境。柳屯田：“拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容易！”大畏唐突，尤见温存，又可悟翻旧换新之法。

《雨村词话》：李调元云：太白词有“云想衣裳花想容”，已成绝唱。韦庄效之“金似衣裳玉似身”，尚堪入目，而向子湮“花容仪，柳想腰”之句，毫无生色，徒生厌憎。

《李太白诗醇》：清便宛转，别自成风调。谢云：褒美中以寓箴规之意。严沧浪曰：想望缥缈，不得以熟目忽之。

其二

第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，根本及不到当前的花容人面。再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。后有人据此说，杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。但这种说法遭到很多学者反对。这些学者认为：李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。据原诗来看，有明显的抑古尊今之意。

《唐诗直解》：结妙有风致。

《唐诗摘钞》：首句承“花想容”来，言妃之美，惟花可比，彼巫山神女，徒成梦幻，岂非“枉断肠”乎！必求其似，惟汉宫飞燕，倚其新装，或庶几耳。

《唐诗合选详解》：梅禹金云；萧（士赞）注谓神女刺明皇之聚麀，飞燕讥贵妃之微贱，亦太白醉中应诏，想不到此，但巫山妖梦、昭阳祸水，微文隐意，风人之旨。

《李太白全集》：王琦注：力士之谮恶矣，萧氏所解则尤甚。而揆之太白起草之时，则安有是哉！巫山云雨、汉宫飞燕，唐人用之已为数见不鲜之典实。若如二子之说，巫山一事只可以喻聚*之艳冶，飞燕一事只可以喻微贱之宫娃，外此皆非所宜言，何三唐诸子初不以此为忌耶？古来《新台》、《艾豭》诸作，言而无忌者，大抵出自野人之口，若《清平调》是奉诏而作，非其比也。乃敢以宫闱暗昧之事，君上所讳言者而微辞隐喻之，将蕲君知之耶，亦不蕲君知之耶？如其不知，言亦何益？如其知之，是批龙之逆鳞而履虎尾也。非至愚极妄之人，当不为此。

《唐诗笺注》：此首亦咏太真，却竞以花比起，接上首来。

《李杜二家诗钞评林》：巫山妖梦，昭阳祸水，微文隐讽，风人之旨。

《诗法易简录》：仍承“花想容”言之，以“一枝”作指实之笔，紧承前首。三、四句作转，言如花之容，虽世非常有，而现有此人，实如一枝名花，俨然在前也。两首一气相生，次首即承前首作转。如此空灵飞动之笔，非谪仙孰能有之？

《李太白诗醇》：驰思泉涌，敷藻云浮，而却得诗祸！人世遭遇，总出意表，可谓奇矣。谢云：以巫山娇梦，昭阳祸水入调，盖微讽之也。

其三

第三首，从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，烦恼都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点──“沈香亭北”。花在阑外，人倚阑干，十分优雅风流。

这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将花与人浑融在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。“一枝红艳露凝香”，也都是人、物交融，言在此而意在彼。读这三首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。?

《松窗杂录》：（开元中，玄宗、杨贵妃于沉香亭赏牡丹）上曰：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为？”遂命龟年持金花笺宣赐翰林学士李白，进《清平调》词三章，白欣承诏旨，犹苦宿酲未解，因援笔赋之：“云想衣裳花想容……”太真妃持颇梨七宝杯，酌西凉州葡萄酒，笑颔意甚厚，上因调玉笛以倚曲……龟年常话于五王，独忆以歌得自胜者无出于此，抑亦一时之极致耳。上自是顾李翰林大异于他学士。

《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：太白《清平调》三章，语语藻艳，字字葩流，美中带刺，不专事纤巧。家澹斋有谓：以是诗，合得是语，所谓破空截石、旱地擒鱼者。近《诗归》选极富，何故独不收？吾所不解。

《唐诗摘钞》：三首皆咏妃子，而以“花”旁映之，其命意自有宾主。或谓衬首咏人，次首咏花，三首合咏，非知诗者也。太白七绝以自然为宗，语趣俱若天意为诗，偶然而已。后人极力用意，愈不可到，固当推为天才。

《诗辩坻》：太白《清平调词》“云想衣裳花想容”，二“想”字已落填词纤境“若非”，“会向”，居然滑调。“一枝浓艳”、“君王带笑”，了无高趣，“小石”*之坦涂耳。此君七绝之豪，此三章殊不厌人意。

《古欢堂杂著》：少陵《秋兴八首》，青莲《清平词》三章，脍炙千古矣。余三十年来读之，愈知其未易到。

《原诗》：李白天才自然，出类拔萃，然千古与杜甫齐名，则犹有间。盖白之得此者，非以才得之，乃以气得之也。……如白《清平调》三首，亦平平宫艳体耳，然贵妃捧砚，力士脱靴，无论懦夫于此战栗趑趄万状，秦舞阳壮士不能不色变于秦皇殿上，则气未有不先馁者，宁睱见其才乎？观白挥洒万乘之前，无异长安市上醉眠时，此何如气也！

《唐诗选胜直解》：《清平调》三首章法最妙。第一首赋妃子之色，二首赋名花之丽，三首合名花、妃子夹写之，情境已尽于此，使人再续不得。所以为妙。

《唐诗别裁》：三章合花与人言之，风流旖旎，绝世丰神。或谓首章咏妃子，次章咏花，三章合咏，殊见执滞。

《唐诗直解》：四出媚态，不以刻意工，亦非刻意所能工。

《诗薮》：“明月自来还自去，更无人倚玉阑干”、“解释东风无限恨，沉香亭北倚阑干”，崔鲁、李白同咏玉环事，崔则意极精工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。

《唐诗解》：太白于极欢之际，加一“恨”字，意甚不浅。

《汇编唐诗十集》：唐云：三诗俱铄金石，此篇更胜。字字得沉香亭真境。

《唐诗选脉会通评林》：同敬曰：“带笑”字下得有情，第三句描贵妃心事。

《唐诗摘钞》：释恨即从“带笑”来。本无恨可释，而云然者，即《左传》（野太子申生）：“君非姬氏（指鲡姬），居不安，食不饱”之意。

《增订唐诗摘钞》：婉腻动人，“解释”句情多韵多。

《古唐诗合解》：此章方写唐皇同妃子同赏木芍药。

《唐诗别裁》：本岂释天户之愁恨，托以“春风”，措词微婉。

《诗法易简录》：此首乃实赋其事而结归明皇也。只“两相欢”三字，直写出美人绝代风神，并写得花亦栩栩欲活，所谓诗中有魂，第三句承次句，末句应首句，章法最佳。

《李太白诗醇》：严沧浪曰：旖旎动人。锦心绣口。

《唐人绝句精华》：第三首总结，点明名花、妃子皆能长邀帝宠者，以能“舞释存风无限恨”也。

出处

《清平调词三首》——李白

原文

其一

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

其二

一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

其三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

关键词注解

题目

清平调：唐大曲名，《乐府诗集》卷八十列于《近代曲辞》，后用为词牌。

其一

“云想”句：悬想之辞，谓贵妃之美。见云之灿烂想其衣之华艳，见花之艳丽想美人之容貌照人。实际上是以云喻衣，以花喻人。

槛：栏杆。露华浓：牡丹花沾着晶莹的露珠更显得颜色艳丽。

群玉：山名，神话传说中西王母所住之地。因山中多玉石，故名。

会：应。瑶台：传说中西王母所居宫殿。

其二

一枝秾（nóng）艳：指牡丹花（木芍药）而言。秾，一作“红”。

巫山云雨：传说中三峡巫山神女与楚王欢会接受楚王宠爱的神话故事。

可怜：犹可爱、可喜之意。飞燕：即汉成帝皇后赵飞燕。倚新妆：形容女子艳服华妆的姣好姿态。倚，穿着、依凭。

其三

名花：牡丹花。倾国：喻美色惊人，此指杨贵妃。典出汉李延年《佳人歌》：“一顾倾人城，再顾倾人国。”

看（kān）：此为韵脚，读平声。

解释：解散、消解之意。释，即消释、消散。一作“识”。春风：此指唐玄宗。

沉香：亭名，沉香木所筑，在唐兴庆宫龙池东。故址在今西安市兴庆公园内。沈，同“沉”。阑干：即栏杆。

创作背景

据晚唐五代人的记载，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说，赏名花，对妃子，不可用旧日乐词。因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。《全唐诗》题注：“天宝中，白供奉翰林。禁中初重木芍药，得四本红紫浅红通白者，移植于兴庆池东沈香亭。会花开，上乘照夜白，太真妃以步辇从。诏选梨园中弟子尤者，得乐一十六色。李龟年以歌擅一时，手捧檀板，押众乐前，欲歌之。上曰：‘赏名花，对妃子，焉用旧乐词？’遂命龟年持金花牋，宣赐李白，立进《清平调》三章。白承诏，宿酲未解，因援笔赋之。龟年歌之，太真持颇梨七宝杯，酌西凉州蒲萄酒，笑领歌词，意甚厚。上因调玉笛以倚曲，每曲徧将换，则迟其声以媚之。太真饮罢，敛绣巾重拜。上自是顾李翰林尤异于（他）学士。”

作者简介

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。

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