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说苏明泉最执着，是指他在台师开始的文学创作。二十多年了，苏明泉至今没有放弃，尽管当中有过几年的停顿，但他始终没有中断阅读和关怀。八十年代，有个诗人叫“阿黎”，本世纪初，有个诗人叫“伤水”。阿黎和伤水，都是苏明泉。他老是回避那些著名的流行歌曲作词者的身份，在他看来，他的诗歌才是他纯粹艺术的成就。他独特的诗歌艺术，早是我们台州学院的骄傲。仅就2001年后他重新开始的业余写作，贴在一些诗歌网站或论坛的作品，就屡屡被各种诗歌刊物选用，并入选《中国先锋诗歌档案》《中国新诗选》《朦胧诗到第三代后诗选》《2003中国最佳诗歌》《2002-2003中国新诗年鉴》《2004年中国年度诗歌》《2004-2005中国诗歌年鉴》《新世纪5年诗选》《浙江先锋诗歌》《浙江诗典》等数十本诗选。抄用学者的一小部分评述，来认识他在诗艺上的贡献吧——
“伤水是一个被低估了的我国重要诗人，他的重要性我们到现在才渐渐认识到。这和他的个性有关。他好像一直不是一个喜欢扎堆的，直到网络时代才锋芒毕现。伤水在八十年代中就写出了他的许多好作品。现在来看，仍有重要意义。但当时，由于伤水没有在一个‘必要的场’内，没有发挥出它应有的文化效用。他八十年代的诗也可以看作是一种迟到的降临。他是以惠特曼的风格写现代感情，一种在生生不息的大自然的开阔处，他安置自己的孤独与死亡。他早就把现代性问题与后现代的若干形式因素结合，用大海为总体意象，赋予大海以文化与哲学的含义，所以在气度上与盆地诗人就不太一样，它在文化诗（江河、杨练、欧阳江河及‘汉诗’）与反文化诗（‘非非’）之间。”（诗评家、诗人刘翔）
“历史将会作证：我所面对的诗歌文本肯定属于新世纪，属于刚刚伊始的21世纪。其所以敢于如此断言，因为伤水这些诗近作，确凿为中国现代诗增添了独特而新鲜的东西。这种异样的激水之声，只能属于新世纪的鱼。……伤水诗近作无疑属于中国先锋诗歌，且是其中的佼佼者。因为它们显示了自己独特的前所未见的比较成功的诗美探索。路易斯·辛普森《美国诗歌》说：‘不管它是什么，它必须有/一个胃，能够消化/橡皮、煤、铀、月亮和诗。’这个理应达到的对于现代诗的要求，在我颇窄的视野中似乎十分罕见。现在伤水勇敢地尝试了，而且成绩斐然。他将生活中看似最无诗意的东西，尤其是冷冰冰干巴巴的经济活动中的一些事物、词语，给它们溶化幻化美化诗化了。……特别是经济领域话语系统中的词语，如此大量而自然地用入诗中，恕我浅陋，我在近百年的中国新诗史上，没有见过。这是一种新的诗美创造方式，创造了一种新的诗美意境。”（学者、诗人洪迪）
“伤水是个睿智的诗人。他对人、对物都有着精确的判断力。诗人具备激情，这很常见，但在诗意的表述中达到精确，在中国诗人中尤其欠缺。……伤水是这样一个直面当下的诗人。他的诗境冷峻，同时情感充实，工业社会的表征图象与固定用语被如此恰如其分地嵌入诗句，竟似钻石般晶亮。不是那种早已被咀嚼出乏味的乡村情结或宗教般空洞华丽的精神姿态。这样的写作，让我认识到一个更为真实的当代的诗人。”（评论家、诗人南野）
2008年，原载《台州市大学生创业创新事迹汇编》
姜二嫚的诗有：《孩子们的诗》《灯》《光》《早晨》《灵感》《梦》《无题》《我发现》《在重庆》《月亮》。
姜二嫚，女生，2007年12月生，已创作诗歌1000余首。
《孩子们的诗》中崭露头角，作品令人惊叹，引发全网热议。
作品简介：
作品发表于：《诗刊》《星星》《青年文摘》《黄河文学》《延河》《诗潮》《雨露风》《深圳晚报》《成都商报》《儿童文学》《三角帆》《佛城诗歌》《甲甲虫》等报刊，以及大量网络媒体。
作品入选：《孩子们的诗》《中国诗歌排行榜》《中国先锋诗歌年鉴》《新世纪诗典》《中国诗歌地理：00后九人诗选》《中国现代诗歌精选》《广东青年作家诗歌精选》《语文素养读本》等。
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