无用师卷的前半卷是什么卷

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无用师卷的前半卷是《剩山图》。

剩山图是黄公望的富春山居图被烧成两段的前半卷，篇幅比较小，收藏在浙江省博物馆。无用师卷则是后半卷，篇幅较长，收藏在台北故宫博物院。

剩山图和无用师卷均是各自独立画轴，其中剩山图在明朝时期曾经进行过重新装裱，边缘火烧痕迹被剪裁掉了，所以略窄。

无用师卷的画作部分则已经被题跋、著录等后世添加包围在卷轴中部。因此在同一个展柜中展出时，如果观众细看可以发现，两幅作品的色泽等方面会有差别。

无用师卷和剩山图描绘的是黄公望晚年山居的景色，有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山川景致。画中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及冈陵起伏，山势层层叠叠，林木交错。景物排列疏密有致，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

皴画山石皆用披麻皴法，运笔时快时慢，线条有长有短且不平行排列，所以有巧妙的交错组合。黄公望江南虞山、富春一带的山水为题材，画山喜用披麻皴兼用解索皴，笔法以中锋为主兼用侧锋，笔墨浓淡干湿交错，勾皴及点染交替，这是对宋人笔墨技法的一大突破。

他的皴擦长披大抹，虚实相生，土石相间，矾头累累，灵活生动地表现了江南山峦质地松软、烟雾迷蒙的特点。

作者简介

郑樗，字无用，号散木，盱江人。作古隶初学孙叔敖碑，一时称善。后乃流入宋季陋习，无足观者。《书史会要》。

樗chū，《辞海》上解释“植物名。即臭椿”，“樗材，犹言无用之材”。由此可知，郑樗取字无用，又自号散木，名、字、号所表达意义是统一的，其出典均来自道家庄子。

郑樗为元代大画家黄公望的师弟。黄公望在其传世名作《富春山居图》题跋上面写道“至正七年，仆归富春山居，无用师偕往，暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹”，其中的“无用师”就是指郑樗。

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