关于新诗的写作守则

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什么是新诗？新诗和旧诗有什么分别？到底新诗有没有所谓格式呢？初写诗的年青人常常心里有这个疑团。用现代汉语创作的诗体有人认为诗无分新旧，只分优劣；这句话在广泛的文学评论角度是对的。其实，「新诗」之名，是相对于旧诗而言，旧诗，即五四运动白话被广泛使用之前所产生的韵文体，当中包括近体诗(即绝诗和律诗)、古体诗及古典词曲，用语以单音节词为主，讲求平仄押韵，每句的字数也有一定的限制；新诗，就是由新文学运动发展所产生的白话诗，期间经过三、四十年代的格律诗(试图用白话写一些有格律的诗)、六十年代台湾的现代诗(诗多用较隐晦艰深的意象，词与词之间的逻辑距离较远)等调整和革新，发展至今，一般均以新诗来统称所有不在旧诗体模式下、用现代汉语创作的诗体。把新诗和旧诗划分清楚新诗的出现，既然是文学发展和形式演变的结果，年青作者在进行创作时，便有需要把新诗和旧诗划分清楚，至少自己要意识到自己在以什么类型的诗体来创作甚么，要作旧体诗的话，就必须当中的写作规律，如每句的字数，哪一句必须押韵，平仄如何排列等。写作新诗，就不用受旧诗的句式所左右，而在于集中掌握如何在现代汉语的语境下发现诗的语言，千万别写些既不合旧诗体统、又承袭大量文言和格律的不伦不类的新诗。(关于这种不伦不类的诗，可看下一篇「新酒怎能装在旧瓶」。) 摆脱形式上的限制传统的文学分类以韵文和非韵文来划分诗与散文，所以一般人印象中以为诗必须押韵，但诗这种文类发展到二十一世纪，无论汉语或英语语系，大部分诗作早已摆脱形式上的限制，成为不受格律约束的自由诗体，换言之，我们写新诗时不能再以押韵作为首要的任务，或单纯以为必须押韵才是诗。事实上，旧诗在中国文学发展了超过二千年，优点亦发挥到极置，后人亦难于超越，再加上格律传习太久，逐渐流于僵化，无法完全承载生活在现代环境的现代诗人所要面对的冲击，诗人只可以自由的新诗寻找新的语言艺术和创新的呈现模式。保留诗的语言特质话虽如此，新诗在没有指定的格式和句法之余，却有其内在的韵律节奏和语言特质的要求。它与旧诗一样，都需要有诗的语言特质，因为诗是使用语言的艺术，不但讲求语言的美感、意象的运用，它展示了语言无限的想像与艺术可能，同时是心灵意象化的呈现。换言之，新诗是用现代的语言艺术，呈现现代的思绪和意境，是现代生活的载体。 i hope i can help you la~

写新诗是否该含蓄? 可不可以直截了当地表达自己意思出来？参考：.yimg/i/icon/16/6 写新诗虽然没有硬性要求你一定要含蓄，但是含蓄的句字比较文雅优美，并且教读者回味无穷，因为需要思考才能领会回诗中的意思。不过并不是说直率的诗的不好，直率的诗也可以是好诗。例如以下这首诗就是一个用了直截了当的表达方式来写的︰下雪了甘肃华池县李良子中心小学三年级何泉宽 2004年的第一场雪不知不觉地从天下落下来。院子里堆满了白雪，远处的山白茫茫的，什么都看不清了。近处的树上堆积著一层厚厚的雪，好像给树木穿上了白色的衣服。中午，雪花像乳白色的浓雾，慢慢地从天下落下来。下午，雪停了，远处的山上都是白色的了，近处的树上也是白色的了。晚上，北风忽忽地吹过，把雪花吹散了。下雪天真美啊！ (引自︰big5.xinhua/gate/big5/gs.xinhua/blog/2006-11/28/content_8630654) 套用李建荣先生的分析，这首诗很可爱，有节奏感，也表现了率真之美。以下是一些李建荣先生对写诗可否直率的意见，我把它的重点列下来︰一首好诗好的原因可能是多方面的，如果不含蓄，甚至直率，而直率也可能使一首诗成为好诗。含蓄使诗具有蕴藉之美，直率使诗具有率真之美。诗可以写得含蓄，也可以写得直率，关键在于你的诗是否写出了你的真性情。青少年写诗喜欢写得直率，不喜欢用那么多的意象去达到含蓄，是完全可以的。我的想法是，脑子中没有意象生出，也可以直抒胸臆，把你的话用直率的诗句写出来。诗不能因用意象而生硬做作，为用意象而使用意象，就本末倒置了，就失去自然的生气了。这诗好在既用意象了，又不隔于意象。读者读诗不会把目光停留在所谓的意象上。意象不是写诗的目的，意像是在体验过程中，随着感情的激动自然流淌出来的。不能因拣河里的彩色石头而忘了水流。没有河水了，石头也就黯然失色了。我不能比诗人韩作荣说得好。我崇敬地为你抄下诗人韩作荣在他的诗集《纸上的风景》之序言《说不出来的话》里说出来的话：语言作为符号，与心灵无法等同，已隔了一层，诗只是一种生命状态的翻译，它永远无法与生命同一。用意象去营造情感空间，与直接的述说相较，这似乎又多了一层阻隔。比喻、借代只是替代物，于阻隔之中再生阻隔。而象征和隐喻，虽说深层的内在结构充满了暗示，然而，客观对应物于生命本体相较，毕竟是外在的。或许，诗其实就是说点人话。真的，诗应当弃绝一切浮华和装饰，虽然曲径能够通幽，但弯曲太多则迷惑太多，不如直接到达，我相信一种质朴的述说，率直的由衷之言离心灵更近，绕很多圈子，尽管姿态很美，可时时会有离心力。我强调诗的可爱，韩作荣先生强调：“直接到达”因为“在人与世界的关系之中，将感觉和切身的感受直接诉说出来，用语言‘直译’心灵，将更接近生命本体的固有状态。” 青春是可爱的，悟到了这一点，就会把可爱的心灵写出来，写出可爱的透明的诗。只要“可爱”，不含蓄是好诗，无意象也是好诗！我的意见︰所以如果你能够把诗写得含蓄，那就写得含蓄，如果不能够把诗写得含蓄，那就直接了当地写好了，只要有节奏感，能够表达你的心，也可以是一首好诗。

参考: big5.xinhua/gate/big5/gs.xinhua/blog/2006-11/28/content_8630654

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