明月几时有简介及详细资料

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剧情简介

《明月几时有》取材于真实的历史事件与历史人物，以香港抗日史上著名的“东江纵队”真实事迹为蓝本，讲述了国小教师方兰和她青梅竹马的男友李锦荣、游击队长刘黑仔等人在被日军占领的香港顽强抗争的热血故事，展现香港、沦陷下的平凡人可歌可泣的抗争故事。

演职员表 演员表 角色 演员 简介

李锦荣

霍建华

一个个热爱生活，有知识、有品位的“文艺青年”。

方姑

周迅

一位瘦弱文雅的年轻姑娘，香港沦陷前在崇德学校当老师。

刘锦进

彭于晏

名扬港九的传奇神枪手

茅盾先生

郭涛

与太太相互扶持、相互依靠，历经千难万险，终于到达内地。

茅盾先生的太太

蒋雯丽

与先生相互扶持、相互依靠，历经千难万险，终于到达内地。

方母

叶德娴

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民间情报员之一

王菀之

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千金地下党

春夏

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村长

冯淬帆

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游击队队长

吕良伟

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汉奸头子

吴岱融

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地下党员

卢巧音

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媒人

苑琼丹

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刘黑仔的手下

蔡瀚亿

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角色 演员 方姑 周迅? 刘锦进 彭于晏 李锦荣 霍建华 职员表 制作人： 李恩霖、于冬 导演： 许鞍华 动作指导： 董玮 角色介绍

周迅 演绎?方姑 ?

方姑是一位瘦弱文雅的年轻姑娘，香港沦陷前在崇德学校当老师，从文弱教师成长为热血女英雄。

彭于晏?饰演?刘锦进(刘黑仔)?

名扬港九的传奇神枪手刘锦进。智勇双全，文能进讲堂，武能上战场，骁勇善战的同时还拥有过人"演技"，可以随时根据环境改变身份，完成一个又一个危险的任务。

霍建华 饰演 李锦荣

锦荣是个热爱生活，有知识、有品位的"文艺青年"，他在战乱之中仍然抱有与爱人方姑相守的浪漫梦想，然而战争是残酷的，他的梦想不得不暂时搁置，投身到历史的洪流中，与其他的战友一起力挽狂澜。

精彩花絮 霍建华加盟《明月几时有》 与周迅谈情。 霍建华与饰演"方姑"的周迅有不少对手戏。二人饰演一对情侣，因为战火不得不暂时放下个人感情，投身到历史的洪流中，与其他的战友一起力挽狂澜。这对"战乱情侣"爱而不得，颇有几分虐恋的滋味。 音乐原声 类型 歌曲名称 演唱者 宣传主题曲 曾经守候 张碧晨 影片制作? 创作背景

上世纪四十年代初，在抗日游击队的号召下，以方兰为代表的仁人志士展开秘密行动，成功搭救包括茅盾、邹韬奋、柳亚子等在内的八百余名文化名人和爱国民主人士逃离被日军侵占的香港。《明月几时有》将1940年代的香港热血抗争史呈现银幕，作为香港回归20周年献礼之作?。

拍摄过程

2016年2月27日，由博纳影业集团出品，李恩霖监制、许鞍华导演的《明月几时有》在广东某地正式开机?。2016年5月18日，《明月几时有》在香港宣布正式杀青，历时近三个月的拍摄?。

荣誉纪录 获奖时间 届次 奖项 获奖方 结果 2017年 第20届 上海国际**节金爵奖 《明月几时有》 提名?

第54届

台湾**金马奖最佳男配角 梁家辉 提名 台湾**金马奖最佳导演 许鞍华 提名 台湾**金马奖最佳剪辑 雪莲、邝志良 提名 台湾**金马奖最佳原创**音乐 久石让 提名? 2018年 第12届 亚洲**大奖最佳原创音乐 久石让 获奖? 第37届 香港**金像奖最佳美术指导 文念中、利国林 获奖 香港**金像奖最佳女配角 叶德娴 获奖 香港**金像奖最佳导演 许鞍华 获奖? 香港**金像奖最佳** 许鞍华 获奖 发行信息 上映日期 上映时间 国家地区 2017年7月1日 中国大陆 票房信息 日期 全国票房 网票票房 哈票票房 万达票房 金逸票房 2017/07/03 1571.91万 14.31万 74.55万 20.1万 2017/07/02 1408万 1908.08万 25.65万 113.74万 16.42万 2017/07/01 1900万 2501.61万 37.68万 155.99万 31.16万 2017/06/30 13万 2.91万 684 2017/06/29 2.7万 2.23万 2017/06/28 1.84万 9731 2017/06/24 6889 剧集评价 剧照

虽说是一部热血传奇的**，但《明月几时有》的片名却将这部戏带入一个诗意的语境当中。对于这样的一个片名，众主创都不约而同地认为，其实与**的主题非常相配。这样一段传奇的历史，是导演许鞍华从东江游击队亲历的200多个传奇故事中做出的选择——用“胜利大营救”和传奇女英雄方兰的成长，串起整部影片。（网易娱乐）

明月几时有李锦荣通知撤退的是谁

文以载道，**艺术有一部分实不能遗忘他的使命。无论是党史还是抗战史，**能够承载的似乎不比书本少。

东江纵队：远离中央的华南抗战史的缩影。

《建军大业》的评论中有人回复我，和平年代牺牲者都后代们都攫取了胜利的果实，高坐庙堂之上。

我在主流**“建”系列中也找到了许多被历史教科书遗忘的普通抗战者，但是他们大多数是作为背景存在的。而许鞍华导演则用120多分钟跳出习以为常的宏大叙事，将历史私人化。私人化的历史听起来很不可思议，我们几乎接触的所有的历史都是英雄、名人、帝王将相，而人民永远都是符号，而符号化的东西对于同样是人民的我们是非常难以产生共鸣的。那么历史在很多时候只能沦为研究资料与坊间趣闻。

如果将许导演的《明月几时有》看作是另一种抗战史或者是40年代中国史的书写，那这无疑是对宏大叙事的一个补充。虽然以反宏大叙事的形式出现，但却是对正史的一个有力支撑。

破题：明月几时有

明月在中国的语境大多代表着乡愁与团圆。明月不似太阳那般耀眼，因此片名是对太阳叙事的一种另辟蹊径，实际上那个时代的太阳的后裔们也许只能算是星光。那么明月几时有，这一问便不那么突兀。李锦荣七下成诗的剪影三次作诗“明月几时有”，寄托了对团圆和未来的希冀。与此相对的，影片中方姑母女、方姑与刘黑仔、茅盾夫妇与方姑都提到了“再见”--胜利时再见。

这一对反复出现的意象首先是对主流崇高话语的口号的一种另类书写，但实际上却践行着反反宏大叙事。很突出的一点，通过彬仔与许导演在冰室的采访，导演关注的不在是抗日名将这样的形象，而是一个以开出租为生的曾经的游击队队友的视角去回顾这些只存在在历史角落的名字和故事。这是全片最主要的解构，影片解构了神话与英雄叙事，至少从彬仔作为一个抗战者与普通司机的双重矛盾形象，显然，普通人的抗战并不能都站在天安门城楼上。同样地，影片的三个主角的抗战也同样是小人物的抗战故事。

方姑后来成立了特殊的方姑游击队，刘黑仔则是东江纵队、华南野战军的神枪手。但尽管如此，在整个宏大的抗战史中，这样颇有地区名气的抗战人物在历史叙事中也是失语的，更遑论彬仔们。但**显然并非要我们去反思我们对抗战英雄的态度，而是通过对平民抗战的叙述来构建最终实现反反宏大。无论是彬仔、阿四，还是银行家女儿向地下党张咏贤，又或者是药材店老板、还有曾是教员后来建立支队的孔秀芳（方姑），影片并没有给予他们过多表现理想的空间，最明显的志向的宣泄就是那一句“ 胜利时再见 ”。但这些人背后组成的是纵深万里抗战十四年千万普通人的缩影，他们的宏大是以一种“我是中国人”的朴实感在坚持的。他们大多数都不是接受过革命熏陶的坚定的理想者。不知道是导演有意为之还是偶然，**弱化了游击队的背景，也不曾提及他们的党派身份。除了刘黑仔作为一个早已抗战的身份出现之外，其他人似乎都是**的铺陈过程中，逐渐加入这个反抗者的团队。弱化了意识形态的东西之后，更加宏大的是在一个群体面对另一个族群倾轧后的反抗者的形象。李锦荣、冯芝（方姑母亲）、彬仔、阿四都不是大义凛然的形象，他们更多的呈现了普通人的样子。尤其是方姑母亲，导演有意将其塑造为一个包租婆的形象，并且对女儿的革命事业带有一种嘲弄的味道，至少有些港味：“ 你死不要紧，别拖累了队友”、“那么多人抗日，多你一个不多，少你一个不少。 ”其实整个影片最出色的莫过于这个母亲形象的塑造了，她说她不识字（诳语），但至少有很多这样的母亲，在万千人抛头颅的时刻，都愿意做这些砍头的事情。导演对小人物抗日的描写一则反宏大叙事，再则是对整个主体民族抗战决心和形象的另一种宏大书写。

这个宏大书写从李锦荣与山本少佐的这条线中可以看出来。山本是一个对中国文化非常钦慕的日本军官，而李锦荣是一个中文老师。最后李锦荣与山本的戏的对话很值得回味。

导演用山本的嘴表达了日本对中国和中国人的一种想象，且用李的回答建构了另一个宏大叙事：中国的文化不仅仅是念诗，以为都是文人的柔情与谄媚，更多的中国在于不被外族人轻易理解。灭亡中国亦或者是中国之强大正是因为中国不仅为念诗和所谓的偷偷摸摸打游击。

其次，虽然整个影片塑造的都是个体，但是在营救方母这场戏中，由于历史事实的缘故，也是历史的必然性。方姑最终没有让游击队为了母亲一个人冒险，这是对私人叙事的一种让步，更是宏大叙事的赞同。个人于历史的作用是渺小的，但也正是每一个个人才构建了历史的集体。干革命都是要牺牲的，并不能因为是母亲，就有所区别。此刻想起了《伪装者》中王天风对明楼大吼：“就你明家兄弟的命是命？”

但导演最终还是在为个人叙事正名，这也是符合真的历史的。如方姑与刘黑仔在分别时的那段谈话也颇为点睛之笔。战争年代我们能这样告别已是不错。因为“再见”对于此时黑暗的夜而言是艰难的。

无人知道，这场战争会持续多久。尤其是对个体而言，根本难以明白他们面对的是怎么样一个对手。尽管有些盲目，但是他们仍旧是在反抗着。

原来历史中小人物也是如此的可敬，60岁的老太与19岁的千金**在抗战前是那么的相同。他们用行动告诉了我们什么才是真的同志。

希望有更多的作品讲述普通人的不普通的故事。

附注：冯芝（方姑母）在被捕后，刑事法庭的人拷打之余问她究竟是什么人，她只是说“我是中国人。

By 周末

前言：伴随《明月几时有》和《逆时营救》两部**的相继上映，霍建华作为一个“演员”、 并非人们口中的男神，回归到观众的视野。但从他选择的角色，从他展现的状态，他的“回归”更是一种“出离”——离开那些让外界以为，他觉得安全的区域，开始自己另一个阶段的挑战和冒险。

是悲剧反派或是文艺卧底 对角色的选择，他“霍”得出去

作为一个演员，霍建华对角色的挑选相当“任性”。

在**《逆时营救》中，因为女主角的特殊设置，身为男主角的霍建华不但要“以一敌三”，还要用悲剧反派的人设，完成自己从影以来最“狠戾”的角色。《逆时营救》中的崔琥，从外形上就让人感到几分“寒气”，轮廓立体的脸上，布满阴谋诡计与狠毒；对女人、对孩子没有一点“怜悯”之情，为了达到目的不择手段，即便影片的最后用“家庭”这个梗为他洗白，都无法掩饰这个人物身上的疯癫与恶。敢于选择这样一个吃力或许都不讨好的角色，毕竟戏份不是最多，也不需要负责“穿越”，全片多数时候都在“为非作歹”，霍建华无疑是在冒险，他在努力逃离自己的安全区，他在任性的颠覆与挑战自我。

《逆时营救》中狠戾的悲剧反派崔琥，是霍建华“大开”自己的尝试，到了《明月几时有》中的文艺卧底李锦荣，则是霍建华“闭合”自己新方式。在许鞍华的作品中，小人物总能用一种超越时间的、微薄的力量打动时代和观众，霍建华饰演的李锦荣就是如此。甫一登场是温润、谦和的文艺青年，转眼要“抛弃”自己的恋人，再一回首，他已经变成打入敌人内部的情报人员，而江边那次与恋人的诀别，竟然悲而不伤，酷有几分战争爱情的滋味。霍建华选择李锦荣，也是一步险棋，用力过猛，就成为**中的禁欲男神，用力不够便是温吞木讷——在自己驾轻就熟的路上，用一个“情不外露”的角色为难自己，霍建华真的是豁出去了。

最狠戾也难掩内敛的执著 对演技的提升，他有“建”树

演员，是角色的创造者；霍建华选择了崔琥和李锦荣，然后雕琢了他们的血肉与灵魂。

《逆时营救》中的崔琥，如果用一般的评价标准，他是一个偏模式化的坏人，但是霍建华赋予他，是一个“悲剧反派”。何为悲剧，鲁迅先生说，“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”，霍建华将崔琥的双重悲剧性都展示了出来：他人毁灭了他的希望，他也毁灭了别人的希望，所以他一路疯癫，佛与魔都不放过，“悲剧”是角色内在的驱动力。

何为反派，关注两个细节：霍建华与影片中小演员的对手戏，基本没有“正常”的对话，几个凛冽的眼神，几个粗暴的动作，就将角色爆发性的坏演绎出来；在废弃的教室与夏天的追逐戏份，竟然散发出浓烈的恐怖感，反派是角色外在躯壳，辐射性的表现出悲剧的内核。《逆时营救》中的动作戏，都是霍建华亲自上阵，拳拳到肉，没有一星半点的虚把式，他为了更好的完成动作场面，进行了大量的体力训练，而在谈到训练这部分的时候，霍建华竟是满脸的兴奋，丝毫看不出“吃苦”的痕迹。

相比较外向的狠戾，内在的纠结应该是更难处理的，《明月几时有》中的李锦荣，就是这样一个必须用内心去感悟和塑造的角色，霍建华也做的恰如其分，再关注两个细节。其一，李锦荣与方姑在岸边“告别”，一边是爱人母亲的消息，一边是自己或被暴露的险境，已经在敌方潜伏过一段时间的李锦荣，他用相对的紧张展示出微妙的幽默感，用一份内敛掩饰危险。其二，李锦荣身份曝光，面对敌人的威吓与质问，他仍旧表现出文艺青年表面应有的“桀骜不驯”和卧底人员的沉着冷静，遇事不惊。这与他转身后被杀害形成戏剧性的对比，在感叹导演讲故事手法精妙的同时，也会思考，霍建华这样暗戳戳的野蛮生长，很有味道与魅力。

正如许鞍华导演对他的评价，“霍建华是个努力认真的演员，不仅外形出众更有内秀 ，他身上那种克制、淡然的气质很符合李锦荣的人物设定。他能够很好地诠释这个既充满勇气、智慧又不乏生活情趣的角色。”

清醒的头脑手艺人的初心 对未来的规划，他拒绝繁“华”之路

在《逆时营救》与《明月几时有》的推协下，在崔琥和李锦荣的“推波助澜”下，霍建华那“平淡的野心”，那“清醒的头脑”更加清晰而明了的展示在众人面前。

当他勤奋的在电视剧领域耕耘时，外界说他是“禁欲系男神”，但若你真正去了解他就会知道，那都是角色赋予的外在表象。当他想要换个地方、换个角度挖掘自己时，他成为**中或强烈到让人不容易适应的暴徒，或文艺到让人难以接受死亡的卧底，都提升了影片的质感。从天上万人敬仰的神仙，到下地被误会的卧底，霍建华对未来的演艺之路有着自己的规划。从他接演的**与角色看，他的规划与演技有关、与心灵有关、有新阶段有关。

“演员这份职业最让我迷恋的地方就是他让我整个人都成长了，不同的年龄在跟不同的角色一起成长”。这句话道出了霍建华的心声。正是因为有了无关乎繁华与否的信念与坚持，所以霍建华的选择看上去不那么华丽，但一目了然；所以霍建华塑造的角色，看似不那么讨喜却十分用心，所以霍建华在面对外界的质疑声时，可以非常淡然与自信。

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